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敦煌直子词_文档库

点击率:    发布时间 : 2019-06-11

  此中任二北先生正在《《敦煌歌辞总编》中把凡能入乐者全数编入,共拾掇出一千三百余首,能够说是一部“敦煌曲子词”总集;曾昭岷等正在《全唐五代词》收录敦煌词一百九十九首。(《全唐五代词》正编卷四)

  清朝光绪帝二十六年,也就是公元一九九零,沉埋正在敦煌鸣沙山第二八八号石窟中的大量曲子词的发觉对此发源于平易近间的说法和词体初兴之时的面孔形态供给了大量的第一首材料,对后世研究词的发源和成长变化有严沉的鞭策感化。

  目前我们对敦煌曲子词的研究已取得了丰盛的,特别是正在对它的挖掘和拾掇工做方面我们更是一无所获。此中比力有影响的有:

  这两首词的内容都出自女子之口,词做能否女子所做尚不成知。前一首写的是女子责备“负恩多”的“少年令郎”,后一首通过一青楼女子的话写出了她倒霉的命运。涓涓读来,这两首词取后来文人笔下的同类词之间的分歧时显而易见。词中白话的使用,平易近间化的句法使两首词通俗、朴拙,而又不失天然清爽,活跃可喜,如“莫扳我,扳我太心偏”,通俗之中又展现出了言语的天然面孔,而“我曲直江临池柳”一句,比方的使用又使词显得清爽活跃。可见,晚期的词做常接近平易近间言语的原始形态的。

  对于敦煌曲子词的气概特征,朱祖谋正在《跋云谣集杂曲子》中说:“其为词朴拙可喜,洵倚声中椎格。”郭预衡《中国古代文学史》中云:“中唐文人受敦煌曲子词的影响,天然活跃,不事雕琢”,他从侧面申明出敦煌曲子词“清爽活跃,不事雕琢”的气概。袁行霈正在《中国文学史》中,对敦煌曲子词做了辩证地,较全面地评价,他说:

  从目前拾掇出来的敦煌曲子词中看,其体系体例是丰硕多样的。唐圭璋正在《校释》中认为《云谣集》的体系体例特点:令慢词兼有,单双叠并行,字数不定,平仄不拘,韵脚不限,平仄通叶等。任二北正在《敦煌曲校录》中把所收做品分为“杂曲”和“大曲”,“通俗杂曲”和“定格联章”,其又正在《敦煌歌辞总编》中按歌辞体系体例把做品分为曲子,通俗联章,沉句联章,定格联章,长篇联章,大曲6类,较之正在《敦煌曲校录》中的区分愈加详尽。吴熊和正在其《唐宋词通论》中把敦煌曲子词的特点归纳综合为:有衬字,字数不定,平仄不拘,叶韵不定,咏调名本意者多,曲体曲式丰硕多样六条,他是正在唐圭璋的根本上提出来的。这些都申明词正在平易近间成长的初期形态:形式多种多样,体系体例比力。

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